著名作家陳彥的長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》曾被改編為話劇、京劇等藝術(shù)形式，不久后，這部斬獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品也將綻放在舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)之上。近日，由北京演藝集團(tuán)出品、北京市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)為支持單位，北京歌劇舞劇院制作演出的《主角》正在緊張創(chuàng)排中，該劇導(dǎo)演、北京舞蹈學(xué)院教授王玫接受了本報(bào)記者的獨(dú)家采訪，揭秘《主角》的幕后故事和創(chuàng)作構(gòu)想。

　　90分鐘演繹戲曲名角40年際遇

　　舞劇《主角》由羅懷臻編劇，王玫導(dǎo)演，趙博作曲，聚焦秦腔名伶憶秦娥的舞臺(tái)人生，鋪展開(kāi)橫跨40年的風(fēng)云故事，一代戲曲名角的熠熠芳華、跌宕起伏的人生境遇與傳統(tǒng)老戲的薪火相傳都在劇中呈現(xiàn)。

導(dǎo)演王玫在給演員說(shuō)戲。

　　“《主角》的題材是舞劇舞臺(tái)上難得一見(jiàn)的好題材。”王玫很早就看過(guò)這部小說(shuō)，作為西安人的她一下就喜歡上了這個(gè)故事，“好題材不是說(shuō)其中有多少談情說(shuō)愛(ài)，也不是說(shuō)它非常容易呈現(xiàn)為好看的舞蹈，而是這個(gè)題材能在舞蹈呈現(xiàn)和講述愛(ài)情的背后，觸及社會(huì)歷史的變遷和人物的命運(yùn)。”

　　《主角》從上世紀(jì)70年代末開(kāi)始，講述了近半個(gè)世紀(jì)的故事，其中包含了文藝團(tuán)體在社會(huì)變遷中的不同境遇、藝術(shù)家面對(duì)時(shí)代洪流狀態(tài)，還有秦腔這門(mén)戲曲藝術(shù)的興衰。王玫說(shuō)，這些頗具現(xiàn)實(shí)主義光芒的內(nèi)容她會(huì)著重表現(xiàn)，把它們呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　原著小說(shuō)洋洋灑灑60多萬(wàn)字，轉(zhuǎn)化為一個(gè)半小時(shí)的舞劇，主創(chuàng)必然要做很多取舍。創(chuàng)排至今，王玫自己的劇本就改了11稿，“我不想強(qiáng)調(diào)太多苦難，也不想強(qiáng)調(diào)劇團(tuán)里演員之間的相互比較和嫉妒。”王玫說(shuō)，她自己曾多年在歌舞團(tuán)里工作，練功的辛苦和演員之間的比較對(duì)她來(lái)說(shuō)“不叫事兒”，她希望用更多故事呈現(xiàn)藝術(shù)與歷史之間的關(guān)聯(lián)。

　　濃郁戲曲元素融入舞劇表演

　　《主角》的主人公憶秦娥是一代秦腔名角，舞劇在創(chuàng)排中也借鑒了傳統(tǒng)戲曲的元素。

　　“男孩兒硬氣一點(diǎn)，想想戲曲演員的眼睛；女孩兒的眼神可以‘花癡’一點(diǎn)，柔美一點(diǎn)。”排練廳里，王玫正在為北京歌劇舞劇院的演員排練一段群舞，給飾演戲曲中“大靠”的男演員和飾演青衣的女演員說(shuō)戲。這段群舞描繪的正是小說(shuō)中恢復(fù)老戲的故事，傳統(tǒng)戲曲再次演出，老戲中英武剛正的男性和小鳥(niǎo)依人的女性形象躍然舞臺(tái)之上，極具傳統(tǒng)風(fēng)韻。

《主角》在排練中

　　排練廳中，王玫指導(dǎo)演員們學(xué)習(xí)像戲曲演員一樣走臺(tái)步，步子怎么往前邁、膝蓋要不要打彎都有精準(zhǔn)要求。“劇中的舞蹈借鑒了很多戲曲的表演和身段，但不完全來(lái)源于秦腔，也取材于京劇等戲曲藝術(shù)，觀眾一看就能感受到傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的美。”王玫透露，書(shū)中一些表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)受到商業(yè)社會(huì)沖擊的現(xiàn)實(shí)議題，她也會(huì)呈現(xiàn)在舞劇中。

《主角》在排練中

　　此外，舞劇也會(huì)用意象化的手法演繹戲劇故事。例如在表現(xiàn)憶秦娥與第一任丈夫劉紅兵的婚姻時(shí)，憶秦娥與劉紅兵坐在一起，一個(gè)結(jié)婚證壘成的“框”框住二人，寓意二人結(jié)成夫妻，劉紅兵起身離開(kāi)象征他的出軌，而隨著這個(gè)“框”拉開(kāi)，二人的婚姻關(guān)系也不復(fù)存在。

　　多段雙人舞舞出人物命運(yùn)

　　《主角》中描繪了憶秦娥的三段愛(ài)情故事，很多讀者被憶秦娥三段截然不同的感情經(jīng)歷感動(dòng)、震撼，但王玫卻說(shuō)她最害怕編愛(ài)情戲，“如果只用漂亮的動(dòng)作表達(dá)愛(ài)情，那就是一場(chǎng)災(zāi)難，要用愛(ài)情表達(dá)人物的命運(yùn)才是最重要的。”

《主角》在排練中

　　憶秦娥經(jīng)歷了三段感情。第一個(gè)讓?xiě)浨囟鸹隊(duì)繅?mèng)繞的人，她連手都沒(méi)有拉過(guò)，第二個(gè)有感情牽絆的人是她的丈夫劉紅兵，第三個(gè)是畫(huà)家石懷玉，石懷玉給憶秦娥畫(huà)了一張裸體畫(huà)，她始終無(wú)法接受。“我第一次看小說(shuō)時(shí)覺(jué)得憶秦娥好土，竟然接受不了，但我第二次看的時(shí)候就不這樣想了。”王玫說(shuō)，因?yàn)閼浨囟饛男【捅晃勖徽J(rèn)為不檢點(diǎn)成為她一生的心結(jié)，“現(xiàn)代人可能理解不了，但深挖下去就能明白，憶秦娥作為當(dāng)時(shí)的女性一定會(huì)非常痛苦。”

　　而在憶秦娥最痛苦的時(shí)候，王玫決心在劇中再加一段雙人舞，不是憶秦娥的，而是憶秦娥的舅舅胡三元和其情人胡彩香的雙人舞。“胡三元是一個(gè)很獨(dú)特的角色，他是‘藝術(shù)上的天才、生活上的災(zāi)難’。”在王玫看來(lái)，胡三元一心都在自己的專(zhuān)業(yè)上，心直口快不怕得罪人，生活上也不檢點(diǎn)，和憶秦娥正好形成對(duì)照，所以她要在這里加入一段充滿張力的雙人舞，表現(xiàn)兩種完全不同的人生境遇。

　　王玫透露，用來(lái)表現(xiàn)憶秦娥感情的三段雙人舞和胡三元的雙人舞已初步編好，未來(lái)還會(huì)和舞劇音樂(lè)共同調(diào)整打磨，等待與觀眾見(jiàn)面。